翻开《滕王阁序》又让我想起了前两年国庆长假的那次滕王阁重游的快乐。秋天应该是滕王阁最美的时节，南方的秋天，树木葱郁，天高云淡。登高眺远，南岸红红黄黄的秋实夹杂在苍翠的绿荫中，湛蓝的天与远处的青山融成一片，感受到极目舒畅的快乐。而赣江北面的细沙流又给滕王阁的观景增添了独特的美。倘若入秋登楼往北望，北岸连亘五里的龙沙，在斜阳的照耀下熠熠闪亮，犹如一条白色的长龙，光滟动人。登楼而临帝子长洲能不引人遐想，逸兴遄飞？

想那一千三百多年前，王勃受邀于都督阎公，登其耸翠的层台，上出重霄，下临无地。其获得的美感也许与现代人不同。极目所见，衡庐宝地，襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。且不说新修楼阁“飞阁流丹”之壮观，秋天暮色中，秋雨初停，彩虹划过之时，金黄萦回在江畔，远处的野鸭伴着渔人的归舟而奏鸣，带出了王勃心中无限的诗意，挥毫一气呵成一篇新骈体文，就在阎都督及众文人瞠目结舌之时喷涌而出。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”。华章从此流传千古。而南昌的这座滕王阁也因此翰墨飘香的文赋而成为千古名楼。而首建此阁的唐滕王李元婴则几乎被人遗忘。这位风流王爷只知“骄纵逸游”，贪财好色，喜欢用弹珠打人来欣赏路人避躲的窘态。岁月流逝，李元婴可能连历史长河的一朵浪花都不如，也只有我这样因为要写《滕王阁序》读书笔记之人提上一笔。

但是，李王爷所建的滕王阁却因王勃的《序》而格外受后人尊崇。历史上此阁曾重修过２９次之多。而此阁曾在明朝因战火被彻底地毁坏过。此楼重修最值一提的，莫过于距此阁初建一百四十多年之后的唐元和十五年，韩愈受邀撰写《新修滕王阁记》之时。此文连同“三王”（王勃、王绪、王仲舒）的《序》、《赋》、《记》并列为滕王阁记文的四大名篇。韩愈在其《记》的尾段提到：“窃喜载名其上，词列三王之次，有荣耀焉！” 想韩愈写此《记》时，早已成名于整个中唐文坛，却因写此记而“有荣耀焉”，可见王勃此《序》影响力之大。韩愈的《记》在最近的一次大修中，用十数米的巨大石刻，立于滕王阁的正前方。重观此阁，余有荣焉！

王勃以其二十郎当岁的年纪，领初唐文坛风骚。他与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”。在他出道的年纪，在现代人看来，可能还是青涩的毛头小伙，可他十四岁便应举及第授朝散郎。他诗歌擅长五律和五绝，后人评他的骈体文的特点是“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”。他的新骈体文风与六朝以来旧骈体的颓废绮丽形成鲜明的反差。对开创唐诗文起到重要的作用。王勃只活了二十七个春秋 ，但他的成就却是不朽的。毛泽东主席反复引用的名句“海内存知己，天涯若比邻”，就是出自他的《送杜少府之任蜀州》。

《滕王阁序》中的那句“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数”，充满了古代古朴的唯物主义哲理，不禁让我想起了苏轼《前赤壁赋》中的“盖将自其变者而观之，则天地曾不以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也”。步入滕王阁第三层，最显眼的莫过于苏轼的行书，巨大的《滕王阁序》石碑矗立在正中。苏轼为宋代“蔡黄米苏”四大书法家之一，其书法真迹也给滕王阁增色不少，并与大画家赵伯驹的《滕王阁图》被后人并称双绝。

往事如烟，王勃此《滕王阁序》却总被人牢牢记着，传世不绝。历朝文人雅士从此以登阁赋诗文为时尚，相沿成习。我所知道的名人如韩愈、钱起、白居易、杜牧、曾巩、王安石、苏轼、苏辙、辛弃疾、唐寅、汤显祖、钱谦益、王士祯等均在此留下了大量的名篇佳作，留待我以后慢慢细品。