有人说，江南是杜牧的。对此，我颇为不解。他明明是京兆万年（今陕西西安）人，怎么成了“杜牧的江南”？我翻阅了有关资料才弄明白其中的缘由:那就是杜牧的江南诗缘，是杜牧的诗让江南又重现了青春的颜色。

晚唐的江南和全国一样，已不复昔日的繁华，再也看不到“贞观之治”万民同乐、百国来朝的盛况。大地一片寂寥，就如淅沥的细雨中，没有油纸伞的古朴，从而缺乏一种古诗的典雅；如长长的小巷里，没有一架紫藤萝，从而缺乏一种绿意盎然的清晰；又如断桥边，没有如烟的细柳，从而缺乏一种吴侬软语的娇媚。

江南是幸运的，在长久的沉寂之后，迎来了青云飘飘的杜牧。在清明时节后，嫩草如诗的日子里：一匹马、一身长衫，外带一支笔。踢踢踏踏走过思雨江南，走过杏花如雪的江南，走过四百八十寺的江南。举起杏花村的佳酿，饮醉了清明时节，饮醉了自己，也饮醉了唐诗。

醉后不知故乡云，错把江南做故乡。从此，江南收容了一颗漂泊的诗魂，也收容了一片灵秀、一片浪漫。正如他在《江南春》一诗中所云“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”行走在江南，杜牧风神潇洒，志气昂扬。他终于寻到了自己心中美得极致，诗的栖息地，也找到了心灵的归宿和安慰。他吟咏道：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”二十四桥的夜晚，月光如昼，桂香如梦。秋来的江南依然山温水暖，草木含春。江南，就适宜于洒脱地生活，诗意地游走。可见，杜牧深得江南三味。春风十里，柳絮飘飘。有哪一缕春光，美得过江南？有哪一处的女儿，轻浅一笑，婉约过江南？

不过，江南虽美，杜牧并不想隐居于江南山水，在小桥流水中沉醉。“江南好烟月，门系钓鱼船”、“霜叶红于二月花”这类美妙，也不能让他沉醉，“不是爱风流，似被红尘尘埃”当他漫步江南时，多少丝管，多少弦竹，在日夜下悠扬，多少忧伤让一个沉沦历史的诗人，怆然泪下。正如他在《清明》一诗中所云：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。”时值清明，客居江南的杜牧难免生出思乡之情。绵绵春雨，更引起他的愁绪。这时，他萌生了一个想法，找个酒店，歇歇脚，避避雨，喝上几蛊消消愁。牧童遥指杏花村，随着牧童这一指，诗词的感情色彩便豁然明朗起来。以后的情况都留给我们去想象了。

总之，江安安慰着杜牧，杜牧，沉醉于江南。他站在高山上，站在红楼上，日日凝目而视，翘首企盼，在等待着一个时代的到来。“繁花事散逐香尘，流水无情草自春。”杜牧轻轻叹息一声，定格在江南的烟雨中，静静地观看着。看江南儿女在月夜里持一把凉扇，笑扑流莹的娇憨情态；看扬州烟水，赏秦淮月光。在农历七月七日的晚上，发表了“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流莹。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星”的吟唱。

杜牧的古诗豪健跌宕，近体诗清俊生动，尤以写情抒情的七言绝句最为情韵丰富，意境深远，达到很高的艺术境界，特别是写将江南的诗篇，更是脍炙人口，如《江南春》、《泊秦淮》、《清明》、《秋夕》、《山行》、《过华清宫》、《寄扬州倝绰判官》等堪称绝世名篇。正是他来到江南后写的诗篇，让锦绣江南流光溢彩，故，有人说：“江南，是杜牧的”，我感同身受，啧啧称道，更让我这个从远方迁居江南的老翁感到自豪，因为我也沉醉在杜牧的江南诗韵中。